Marcelo Zona Sul

Dividido entre ser funcionário do Banco do Brasil – o que nos anos 60 e 70 era quase garantia de uma vida tranqüila e feliz – ou tentar o árduo caminho das artes, o cineasta e escritor Xavier de Oliveira disse “sim” ao mais difícil e enveredou cinema adentro.

Sem esta decisão de Xavier, talvez o cinema brasileiro tivesse se privado também de outro gênio: o ator Stepan Nercessian, que surgiu e se firmou na carreira justamente no filme de estréia de ambos, “Marcelo Zona Sul (1969), uma espécie de “Os Incompreendidos” brasileiro (melhor dizendo, carioca e copacabanense). Se Antoine Doinel consagrou Truffaut e Jean-Pierre Léaud no mundo inteiro, pode-se dizer que Marcelo ao menos fez com que Stepan não voltasse para sua Goiás natal, trabalhasse em algumas dezenas de filmes e se transformasse em um ator idolatrado por todos aqueles que respeitam e conhecem o verdadeiro cinema brasileiro.

Mas fosse o Brasil um país sério, Stepan e Françoise Fourton, seu par romântico, poderiam ter feito apenas esta jóia e descansado para sempre em berço esplêndido. Nunca houve casal infanto-juvenil tão carismático: o jovem Marcelo que exerce uma liderança natural sobre quase nada e a oportunista Renata, que o segue apenas enquanto julga conveniente.

Vistos quase quarenta anos depois, os filmes de Xavier de Oliveira são antes de tudo nostalgia pura, principalmente para quem cresceu no Rio e especificamente em Copacabana. As ruas do bairro estão didaticamente filmadas: a Galeria Menescal, o restaurante Cirandinha, as lojas de moda, a Av. Atlântica.

Na esquina da Av. Copacabana com a Rua Constante Ramos, Marcelo corre apressado matando aula. O filme é de um tempo quando o Rio era uma cidade com metade do tamanho que tem hoje, a Barra da Tijuca não existia e a privilegiada Copacabana exercia uma centralidade absoluta entre os cariocas. Em Copacabana moram desde os pais de Marcelo – “meu pai é um funcionário barnabé”, ele debocha – até a família milionária de Zé Miguel, seu melhor amigo.

À parte esta curiosidade antropológica, o enredo gira em torno da problemática do jovem protagonista, filho e aluno relapso, que vai mal na escola e gradualmente entra em pane existencial, aos dezesseis anos de idade. Com trilha sonora da banda gaúcha Liverpool (que nos anos 70 se tornaria o conjunto Bixo da Seda), as aventuras de Marcelo em busca de si mesmo lembram bastante a saga de outro personagem de Xavier, o trintão Carlos, vampiro da mesma Copacabana, seis anos depois.

Seria recurso fácil dizer que Carlos é Marcelo e vice-versa. Mas se em “O Vampiro de Copacabana” o personagem chega ao limite do suicídio, para Marcelo o então estreante diretor e roteirista escolheu alternativa melhor: abandonar a família e fugir para São Paulo.

“È a terra do dinheiro”, diz – e Stepan, então com quinze anos, já demonstra ser um gigante da interpretação, afirmando isso com um misto de melancolia e tédio absoluto, que traem suas ralas convicções. Tentando fugir pegando carona na estrada, expulso do colégio, abandonado por Renata e contando mentira atrás de mentira, Marcelo se entrega e volta para casa. Descrente de qualquer sonho que não seja o conformismo e a sordidez cotidiana.

“Marcelo Zona Sul” foi êxito de público e crítica no lançamento, ganhou prêmios internacionais, permitiu que Xavier de Oliveira largasse seu emprego no Banco do Brasil e -- diferente de Marcelo – abraçasse sua fuga com firme certeza. Mas o filme seguinte, “André, a cara e a coragem”, também com Stepan, não repetiu o mesmo sucesso – e o obrigou a uma carreira irregular, de apenas cinco longas, a maioria sem o fôlego inicial da juventude.

Se alguns consideram “O Vampiro de Copacabana” sua obra-prima, é coerente, pois “Marcelo Zona Sul” tornou-se quase obscuro, merecendo um dia ser admirado como um dos filmes mais bonitos, perfeitos e sensíveis que alguém já realizou sobre a transição da adolescência para a idade adulta. E o atual senhor cinquentão, vereador pelo município do Rio, torcedor do Botafogo e presidente do Retiro dos Artistas, Stepan Nercessian, assim como nós, dificilmente deve revê-lo sem uma vontade boa de chorar.