Eu Transo, Ela Transa

Quem a olhe nos 2000 desconhece a Copacabana protagonista do convescote nacional, vulcão da classe média carioca – que migrava da zona norte para lá, tal qual os oriundi subindo o rio Hudson. Consultando, porém, a genealogia do bairro, sabe-se que ele não se restringe a mero enclave turístico, de fauna e flora raras, em curioso esplendor.

Berço da civilização judaico-cristã ocidental, reza a lenda que todo aquele que se concentrar na esquina da rua Santa Clara com avenida Nossa Senhora de Copacabana – um dos muitos epicentros do local – experimenta a gnose de uma vida. À míngua de William Blake, podem-se ver elefantes flanando, portas da percepção abertas e tudo parecerá natural. Misturado à quantidade de hotéis, às pochetes dos visitantes e à especulação imobiliária, o tráfego humano acaba sendo intenso, o diálogo nem sempre claro, mas a simbiose, constante.

“Eu Transo... Ela Transa” (1972), produção da Refefê, traz o sal, sol, céu e sul da Guanabara de antanho, concebida pela trilha sonora de Carlos Lyra. Mas atenção: o paraíso acaba sendo transformado pelos elementos perversos do roteiro de Pedro Camargo – também diretor –, adaptação da peça “Copacabana S.A”, de Jota Gama. Note-se que Camargo opta por colocar Ipanema no set, mas o continuum de idéias é o mesmo.

Aliás, a menção ao balneário no título da peça de Jota Gama era prática comum. Batiza, por exemplo, o filme quase-irmão, primo ma non troppo. “Copacabana Me Engana”, rodado cerca de quatro anos antes por Antônio Carlos Fontoura, estabelece um panorama cético, sem final feliz, para a ménage entre família e juventude vazia.

“Eu Transo...” leva habilidade na edição – a cargo do antigo Waldemar Noya, cria da Atlântida – e diálogo esperto com o consumismo – centrado no pai (Roberto, Jorge Dória), catalisador da narrativa. Doura-se a pílula, acontecem concessões otimistas, e aqui o pai é vilão cômico, irresistível, ainda que sem qualquer pudor ou vestígio de caráter.

Para pagar as contas e despendurar os papagaios, Roberto faz a proposta central da trama: oferece a própria casa ao chefe Guimarães (Fernando Torres), hospedando a cocadinha Helena (Sandra Barsotti) e facilitando as escapulidas do outro, que é acompanhado de perto pela esposa – muito chegada, por sinal, de um rapazote.

O trato – típico da “comédia de costumes” que varreu o século XX para o pretenso “despertar da burguesia” – cai feito um prato comido às pressas na Spaguetilândia. A mulher (Dedé, Daisy Lúcidi), o sogro (Afonso, Rodolfo Arena) e a cunhada solteirona de Roberto (Maria Inês, Suzy Arruda) ficam estarrecidos. A última sai de casa prometendo levar depois o pai – e nunca mais volta, deixando o senhor entrevado na cadeira de rodas, lentamente cedendo aos encantos das melhoras no apartamento. Voltar para o subúrbio é que não dá.

Os três filhos, todos com menos de vinte anos, curtem suas respectivas zoadas de adolescentes. Carlinhos (Marcos Paulo) é teúdo e manteúdo de Gilda (Darlene Glória), viúva, amiga de Dedé. Wanda (Rose di Primo) segue a mesma tendência de Helena, atendendo a clientes discretos em casa de Madame Telma. Kiko (Marcelo Marcello) fiscaliza a natureza, sem eira nem beira, investigando a praia com os irmãos.

A crosta de falsa dignidade da família vai, obviamente, se rachando mas não de todo. Num lampejo de civilidade, Carlinhos desafia Roberto, deixa as noitadas no Barril 1800, e foge com Helena para lugar qualquer, pó da estrada, cabelo ao vento, gente jovem reunida.

Financiado parcialmente pela Embrafilme, “Eu Transo... Ela Transa” contou com produção executiva de ninguém menos do que Mozael Silveira – este intrépido mártir do cinema popular –, agregado do clã Faria (responsável pela R.F.F. Produções Cinematográficas, Refefê).

Interessante vermos o patrocínio de um “Hippie Center” nos créditos iniciais, as perucas Funny que embelezam os rostinhos das atrizes – como Rose di Primo e Leda Zeppelin –, além da presença esporádica do Pier (de Ipanema). Pronto, leitor: ei-nos diante das efemérides setentistas.

Em pano de fundo digno de nota, aqui e acolá, como quem não quer nada, pipocam derrières masculinos, nuzinhos em pêlo, e menções a homens que transam homens. A informação pode parecer pequena, mas não é. O tabu permanece e muchachos sacando peças de roupa soa como aberração, algo travado, sem a naturalidade que Pedro Camargo – diretor de “Estranho Triângulo” (1970) – confere às cenas. Michês saindo do quarto abotoando as calças, pulos desbundados no mar, cantadas subliminares de senhores mais velhos. Reside aí aspecto antropologicamente relevante, no inventário que se realiza sobre o cinema brasileiro.

Filosoficamente, está claro que a peça/filme discute o dinheirismo, o “ser” e o “ter”, a tensão que divide o gado dos pensantes. O filme, regado ao alho e óleo, coloca os alívios cômicos de Jorge Dória e dos barzinhos da orla, as incursões ocasionais de longplays com os baianos Gil (“Back in Bahia”), mano Caetano (“You Don’t Know Me”) e Gal (“Sua Estupidez”). Toca de leve na questão da essência, pressuposto que anda faltando na receita dos cotidianos bestializados por aí. Rolando pela avenida pop, “Eu Transo... Ela Transa” constrói uma pequenina crônica da família brasileira, quando os bifes do jantar eram consumidos no centro da mesa, os integrantes reunidos, mas já se percebia o dilúvio dessa fragmentação que teimou em crescer.